《暗戀桃花源》話劇簡(jiǎn)介：

一方舞臺(tái) 悲喜交錯(cuò)

《暗戀桃花源》講述了一個(gè)奇特的故事：《暗戀》和《桃花源》，兩個(gè)不相干的劇組，都與劇場(chǎng)簽訂了當(dāng)晚彩排的合約。演出在即，雙方不得不同時(shí)在劇場(chǎng)中彩排，遂成就了一出古今相對(duì)、悲喜交錯(cuò)的舞臺(tái)奇觀。

《暗戀》是一出現(xiàn)代悲劇。青年男女江濱柳和云之凡在上海因戰(zhàn)亂相遇，也因戰(zhàn)亂離散;其后兩人不約而同逃到臺(tái)灣，卻彼此不知情，苦戀40年后才得以相見，時(shí)已男婚女嫁多年，江濱柳已瀕臨病終。

《桃花源》則是一出古裝喜劇。武陵人漁夫老陶之妻春花與房東袁老板私通，老陶離家出走桃花源;等他回武陵后，春花已與袁老板成家生子。此時(shí)劇場(chǎng)突然停電，一個(gè)尋找男友的瘋女人呼喊著男友的名字在劇場(chǎng)中跑過……

因?yàn)樽鈭?chǎng)時(shí)間安排混淆的原因，兩個(gè)劇團(tuán)只能在同一個(gè)舞臺(tái)上相繼彩排，舞臺(tái)上的干擾成為了這部戲劇的動(dòng)力，推動(dòng)著故事不斷向前發(fā)展。一邊是悲劇，一邊是喜劇，看來(lái)奇特，其實(shí)又無(wú)比合理。喜劇是從遠(yuǎn)處看到的喜，走近看其實(shí)卻能發(fā)現(xiàn)其中的悲傷。正是想要表達(dá)悲與喜乃是“一體之兩面”，賴聲川通過巧妙的結(jié)構(gòu)安排，讓一悲一喜同時(shí)登臨舞臺(tái)。

除了悲喜交錯(cuò)，《暗戀桃花源》有一個(gè)永恒的主題，就是“追尋”。如果說(shuō)，悲喜本就是一體兩面是《暗戀》和《桃花源》同在一個(gè)舞臺(tái)上的既定旨意，那么“追尋”這一主題的唯一性，則使得《暗戀》和《桃花源》的同時(shí)出現(xiàn)有了一種內(nèi)含詩(shī)意的合理性。江濱柳在尋找，但云之凡未必就不在尋找，老陶在尋找，春花和和袁老板未必就不在尋找。劇團(tuán)之外，白袍女子在尋找，繪景師未必就不在尋找。在整部戲中，尋找的線索明暗交錯(cuò)，牽連起所有角色的遭遇，以至于當(dāng)這兩個(gè)劇團(tuán)排演的時(shí)候，臺(tái)詞竟是可以默契地對(duì)上，因?yàn)檎l(shuí)都沒有逃脫這一追尋的織體。